Catégories
Livres & comics

Vous ne devinerez jamais à quoi ressemblait l'industrie de la bande dessinée il y a 28 ans

comics-1992 "width =" 696 "height =" 559 "data-recalc-dims =" 1 "srcset =" https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/ 09 / comics-1992.jpg? W = 2048 & ssl = 1 2048w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/comics-1992.jpg?resize=300 % 2C241 & ssl = 1 300w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/comics-1992.jpg?resize=1000%2C803&ssl=1 1000w, https: / /i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/comics-1992.jpg?resize=150%2C120&ssl=1 150w, https://i1.wp.com/www. comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/comics-1992.jpg?resize=768%2C617&ssl=1 768w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads /2020/09/comics-1992.jpg?resize=1536%2C1233&ssl=1 1536w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/comics-1992. jpg? resize = 696% 2C559 & ssl = 1 696w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/comics-1992.jpg?resize=1068%2C857&ssl=1 1068w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09 /comics-1992.jpg?resize=1920%2C1541&ssl=1 1920w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/comics-1992.jpg?resize= 523% 2C420 & ssl = 1 523w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/comics-1992.jpg?w=1392&ssl=1 1392w "data-lazy- tailles = "(largeur maximale: 696px) 100vw, 696px" src = "https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/comics-1992.jpg?resize = 696% 2C559 & is-pending-load = 1 # 038; ssl = 1 "/></p>
<p><noscript><img data-attachment-id=Bandes dessinées en 1992! Il y a quelques semaines, la photo ci-dessus a traversé mon bureau de médias sociaux. C'était à partir d'un message Facebook d'un détaillant Chuck Rozanski dans lequel il a exprimé ses préoccupations concernant la dépendance de 2020 à l'égard de la «propriété intellectuelle» et de la «marque» pour le marché de la bande dessinée. Chuck est un écrivain éloquent sur des sujets liés à l'industrie, et son article complet mérite d'être lu.

Cependant, mon intérêt a été piqué par cette documentation de la table ronde de correspondance interne en novembre 1992. Chuck a noté que lors de cet événement, plusieurs hauts dirigeants de Marvel Comics – alors en proie au go-go Ronald Perelman ère – jaillissaient le même genre de discours sur la marque qu'il voit résurgence aujourd'hui, en particulier à DC. Marvel est passé de go-go à crash-crash en quelques années, de telles préoccupations sont donc certainement valables. Cependant, la valeur de Marvel et DC en tant qu'IP (désolé) pour les deux plus grands studios de cinéma d'aujourd'hui est stupéfiante! L'équipage de Perelman était sur quelque chose mais n'avait que mépris pour le médium. Les dirigeants d'aujourd'hui voient un peu plus de valeur dans les bandes dessinées au-delà de la doublure de cage à oiseaux.

Mais ce n’est pas ce qui a retenu mon intérêt. Vous voyez, je me souviens très bien de cette table ronde. Les conversations ont été imprimées dans un beau supplément à Correspondance interne, si je me souviens bien, le «journal d’affaires» de Capital City Distribution, alors le plus gros concurrent de Diamond, et lui-même plus tard victime du crash de la distribution des années 90. Exécuté par Milton Griepp et John Davis, Capital a toujours eu des publications plus intéressantes et plus esthétiques que Diamond, une caractéristique que l'on retrouve encore à ce jour sur le site d'information de l'industrie ICv2 de Griepp, qui signifie… Correspondance interne version 2.

Mais de toute façon, ce n'est toujours pas ce qui a piqué mon intérêt pour cette photo. Si vous lisez ce bulletin d’information depuis l’année dernière ou le Beat depuis 15 ans, vous savez probablement déjà où je veux en venir.

À l'époque, lorsque j'ai reçu le numéro de la table ronde dans mon bureau de Disney Comics, j'étais irrité par le fait qu'il n'y avait pas de femmes. (Beaucoup de gens n’ont pas été inclus, mais j’ai commencé par le plus évident.) La table ronde était censée être 25 des personnes les plus puissantes de l’industrie – mais la liste était si étroite. Je me suis plaint à Milton à l'époque, et sa réponse, comme je me souviens près de 30 ans plus tard, a été qu'il ne savait pas qui aurait été dessus, mais il aurait inclus Carol Kalish si elle était vivante. (Kalish, directeur marketing de Marvel, était décédé l'année précédente à l'âge tragiquement jeune de 36 ans.)

Au fil des ans, interrogé sur les origines de Friends of Lulu, une organisation pour les femmes de la bande dessinée qui cherchait à élargir le lectorat de la bande dessinée, je fais allusion à l'inspiration de plusieurs incidents de convention et à l'indignation croissante de mon cercle de créatrices que l'industrie était plus masculin et moins inclusif que jamais avec d’autres points de vue. J’ai également parlé d’un événement de l’industrie qui n’incluait aucune femme qui m’a vraiment mis en valeur. Et c'est cet événement, la table ronde IC de 1992.

Tout le chemin du retour en 1992, j'ai été bouleversé par cette déclaration de fait insipide. Était-il vraiment vrai qu'il n'y avait AUCUNE femme à des postes d'autorité et de responsabilité dans l'industrie de la bande dessinée dont la voix comptait? Je me souviens être entré dans un peu de doute sur le commentaire de Griepp. Qui aurait dû faire partie du panel? Étions-nous vraiment impuissants?

En regardant la photo, c'est définitivement qui est qui était dans l'industrie en ce moment. Il y a quelques personnes que je ne reconnais pas, mais voici un essai; les titres sont un peu bizarres, alors n'hésitez pas à corriger et identifier les inconnus par e-mail.

Première rangée (de gauche à droite): Jim Shooter, puis rédacteur en chef de Valiant; Chuck Rozanski (ne pas faire un très bon travail pour cacher son inconfort avec les gens du costume Marvel, dit-il); Richard Pini, éditeur d'Elfquest; Will Eisner; Mike Richardson, propriétaire / président Dark Horse; Milton Griepp; détaillant Bill Liebowitz

Rangée du milieu: Denis Cuisine, éditeur Kitchen Sink Press; détaillant Mike Raub; inconnue Bruce Bristow, Directeur marketing de DC; Mike Friedrich, agent chez Star * Reach; John Davis, copropriétaire chez Capital; écrivain Peter David; Je pense que c'est Mel Thompson, un analyste commercial dont la vision de l'industrie de la bande dessinée était souvent recherchée; Mike Hobson (Je suis presque sûr) un vice-président de longue date chez Marvel; Terry Stewart, alors président de Marvel

Rangée arrière: (ça devient un peu risqué ici) Paul Levitz, pas sûr de son titre exact en 92 mais il dirigeait DC Comics; détaillant Gary Colabuono; Tom Flinn inconnue, Je pense qu'il a travaillé chez Capital; inconnue; inconnue; Allan Caplan de Skybox, une société de cartes à collectionner; Chris Claremont; Mike Martens, puis à Capital, plus tard à Dark Horse; détaillant Ron Honinconnue; et inconnu (même si je sais que je l'ai rencontré, je ne peux tout simplement pas faire du jogging dans les anciennes banques de mémoire.)Honte sur moi! Ses David Scroggy de Dark Horse!

METTRE À JOUR: John Jackson Miller (Soutenez son Patreon!) m'a fourni une version d'identité de la photo ci-dessus. Je n'arrive pas à croire que je n'ai pas reconnu Chris Claremont!

Photo.jpg légendée

C'est définitivement un groupe de réflexion très puissant pour 1992. Il n'y a pas d'Image Comics parce que ça vient juste de commencer et qu'ils étaient de toute façon des enfants punk. Il n'y a pas d'IDW, Boom! ou Dynamite encore. Fantagraphics était là, mais probablement pas d'humeur à être invité à se joindre à une telle chose. NBM publiait, mais toujours sous le radar de l'industrie. Viz Media était là mais le manga était quelque chose que personne ne comprenait. (Bien que les personnes que je ne reconnais pas puissent représenter ces entreprises.)

Il est plus difficile de se souvenir de quelles entreprises étaient présentes et qui n’en sont plus. Disney Comics. Malibu. Comico. Harris. Il y en avait des dizaines d’autres, la plupart d’entre eux ayant été emportés par le krach boursier qui a frappé la fin des années 90.

Pourtant, ce que je retiens le plus de la photo – et de mes souvenirs de l’industrie à l’époque – est de savoir comment tous les hommes blancs d’âge moyen. Beaucoup d'entre eux sont de chers amis à moi; beaucoup m'ont aidé dans ma carrière; beaucoup sont encore des collègues – y compris Griepp. Je ne peux reprocher à personne, mais je peux certainement critiquer le système qui a permis cette industrie monochromatique et mono-chromosomique.

Je n’oublierai jamais combien de fois les gens de cette table ronde m’ont dit que les femmes et les enfants ne lisaient pas de bandes dessinées. C’est là mon histoire d’origine. Je savais que c'était complètement faux et j'ai entrepris de prouver le contraire par tous les moyens possibles, y compris en fondant une organisation. ET J'avais raison.

De toute évidence, c’est la disparité entre les sexes dont je parle maintenant, mais la diversité raciale du panel est tout aussi lamentable. Cela aurait eu lieu au moment du lancement de Milestone Comics, donc un Dwayne McDuffie ou Denys Cowan aurait été une voix précieuse – et pas seulement pour parler de questions raciales, mais parce qu'ils sont / étaient des gens intelligents en matière de bande dessinée. Tokénisme? Le jeton d’une personne est le pionnier d’une autre personne.

Pour être honnête, mis à part Milestone, je ne suis pas sûr qu'il y ait eu un seul cadre noir dans l'industrie de la bande dessinée à un poste vraiment important à l'époque. À part Jim Lee, John Nee et Hank Kanalz à Wildstorm / Image, pas beaucoup de représentation asiatique non plus. Et la même chose avec les groupes Latinx, autochtones et la plupart des autres groupes. Il y a toujours eu beaucoup de personnes LGBTQ + dans les bandes dessinées, certaines occupant des postes élevés, mais la visibilité pour tous les hommes blancs, sauf les homosexuels, n'était pas excellente en 1992.

Où en sommes-nous en 28 ans? Vingt-huit ans! Les bébés nés cette année-là sont maintenant à l'âge où la lecture de bandes dessinées passe d'un intérêt de jeune adulte à un passe-temps plus collectionneur. Les éditeurs de bandes dessinées d'aujourd'hui ciblent fortement ce public.

Les bandes dessinées d'aujourd'hui ont considérablement élargi leur lectorat pour inclure les femmes et les enfants. Il y a beaucoup plus d'éditeurs, de cadres et de créateurs identifiés par des femmes. La diversité raciale est toujours un combat, mais nous constatons des progrès dans ce domaine. S'agit-il d'une «tendance» ou s'agit-il vraiment de faire entendre des voix marginalisées? Le temps nous le dira. La représentation queer a explosé. En fait, en regardant en arrière, la personne la plus diversifiée de cette table ronde était peut-être Rozanski, qui s'est révélée fluide et s'identifie comme une femme comme Bettie Pages.

La bande dessinée est un endroit où je me sens plus à l'aise et que je vois maintenant, et j'espère que c'est vrai pour les autres. Mais il y a encore beaucoup de travail à faire, dont une partie pour lutter contre ceux qui pensent que l'industrie que représente cette photo était leur «endroit heureux».

Il existe certaines similitudes entre l'industrie de 1992 et l'industrie de 2020. La corporatisation de la propriété intellectuelle, comme le fait remarquer Rozanski, est à la hausse. Et 2020 a vu la plus grande perturbation dans la distribution de bandes dessinées depuis la débâcle de Heroes World au début des années 90. Cependant, une grande partie du monde a changé, que je doute que nous verrons les mêmes effets de la même manière – j'espère. 2020 est l'année où personne ne peut prédire quoi que ce soit.

Une chose que je peux prédire: quiconque essaie de mettre sur pied une table ronde sur l'industrie aujourd'hui devra la rendre beaucoup plus diversifiée pour refléter l'industrie de la bande dessinée telle qu'elle existe réellement.

ADDENDUM: Comme mentionné ci-dessus, John Jackson Miller m'a fourni une photo du livret d'IC ​​qui a réimprimé la table ronde. CapitalRoundtable.jpg "width =" 696 "height =" 905 "data-recalc-dims =" 1 "srcset =" https://i2.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/ 09 / CapitalRoundtable.jpg? W = 900 & ssl = 1 900w, https://i2.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/CapitalRoundtable.jpg?resize=231%2C300&ssl=1 231w, https://i2.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/CapitalRoundtable.jpg?resize=791%2C1028&ssl=1 791w, https://i2.wp.com /www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/CapitalRoundtable.jpg?resize=115%2C150&ssl=1 115w, https://i2.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/ uploads / 2020/09 / CapitalRoundtable.jpg? resize = 768% 2C998 & ssl = 1 768w, https://i2.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/CapitalRoundtable.jpg?resize = 696% 2C905 & ssl = 1 696w, https://i2.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/CapitalRoundtable.jpg?resize=323%2C420&ssl=1 323w "data-lazy -sizes = "(largeur maximale: 696px) 100vw, 696px" src = "https://i2.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/CapitalRo undtable.jpg? resize = 696% 2C905 & is-pending-load = 1 # 038; ssl = 1 "/><noscript><img data-attachment-id=Ce serait fascinant de réimprimer le tout en ligne un jour, mais il m'a fourni un scan du panneau sur l'obtention de nouveaux lecteurs. Ou comme l'a dit le modérateur Scroggy,

«Pourquoi la bande dessinée n’est-elle pas un véritable média de masse? Pourquoi après toutes ces années et toutes ces tentatives sont-elles encore principalement consommées par les adolescents et les jeunes hommes adultes?

Chevaux sombres Mike Richardson est d'abord avec quelques observations qui sont mortellement exactes. "La réponse est que les consommateurs sont essentiellement des adolescents et des adolescents, car c'est le produit que nous vendons sur le marché. L'expansion du marché suscite beaucoup d'intérêt du bout des lèvres, mais ce que l'industrie telle qu'elle existe actuellement soutient essentiellement, c'est un produit très spécialisé, des livres de super-héros. "

Les sujets vont ensuite aux arguments qui étaient communs dans la journée… ET MAINTENANT. Beaucoup affirment que les bandes dessinées sont en fait un média de masse, tout comme le Bill Liebowitz, propriétaire du Golden Apple de Los Angeles, un magasin de bandes dessinées très influent. Liebowitz fait allusion à «la mort de la bande dessinée», un événement longtemps prophétisé par tout le monde depuis toujours, et qui plane toujours sur certains segments du marché.

«Je ne suis pas sûr que nous ne soyons pas dans les médias de masse. J’ai eu la chance d’avoir un plan d’affaires et un magasin là-bas pour attirer un large éventail de personnes dans nos magasins, à Los Angeles. Je suis constamment étonné que les bandes dessinées soient encore un moyen de divertissement viable alors qu'elles étaient techniquement obsolètes il y a longtemps. Je ressens notre concurrence pour le dollar du divertissement et le dollar des médias de masse, à savoir les magasins vidéo et les jeux vidéo, etc. Je suis surpris que les bandes dessinées ne soient pas sur microfilm ou onglets électroniques dans votre tête, ou quelque chose comme ça. Je pense que le fait de continuer à vendre des produits en dit long sur l’enthousiasme inhérent au produit. »

Claremont fait une longue description d'un voyage à l'étranger, notamment à Angoulême, où il a vu des murs de bandes dessinées se vendre dans les librairies – à ce stade, juste un rêve pour la bande dessinée, mais dont les voyageurs revenaient souvent en délire. Friedrich, l'un des premiers agents de la bande dessinée, suggère que la diversité des produits est déjà disponible.

«Si les détaillants en profitent pour toucher de nouveaux clients, le produit pour eux existe. Nous avons Maus, Elf Quest, nous avons Love et Rockets, nous avons Barbie, nous avons Donald Duck. Pour prolonger cette réflexion, si chaque magasin de bandes dessinées du pays fournit les collections Calvin et Hobbes comme les premières impressions présentées à un nouveau client se rendant au magasin, la démographie de notre lectorat change et s'élargit définitivement. Malheureusement, la plupart des magasins spécialisés agissent comme s'ils n'étaient pas intéressés par de nouveaux lecteurs en dehors de la gamme existante. Heureusement, et nous en avons de nombreux exemples ici dans cette salle, les 150 à 200 magasins du marché qui recherchent de nouveaux clients sont parmi les plus prospères dans le domaine. C'est sur leurs épaules que je pense que nous serons portés.

Au fur et à mesure que la discussion se poursuit, Richardson identifie à nouveau ce qui reste un problème dans le DM, la difficulté à obtenir des commandes en souffrance, même s'il convient de noter que les commandes en souffrance n'étaient qu'un rêve à l'époque, et Diamond a introduit de nombreuses façons d'améliorer cela.

"Ils attirent de nouveaux clients pour la première fois qu'ils n'ont jamais vu auparavant – des lecteurs de livres inconditionnels qui travaillent et recherchent une prose originale qu'ils ne peuvent trouver nulle part ailleurs que dans ces bandes dessinées. Ils arrivent et le magasin est épuisé. Ils n'ont eu que trois des quatre exemplaires. Et puis les magasins l’essayent, et ils se rendent compte qu’ils ont de nouveaux clients qu’ils n’ont jamais vus auparavant. Voici un excellent domaine pour se faire un nouveau client. Ils ont essayé de le réorganiser, d'essayer d'accéder à une liste d'arrière-plan, ça tombe en panne juste là. Ils ne peuvent pas récupérer les livres. Le système de réapprovisionnement ne fonctionne pas pour les titres jugés peu intéressants ou pas importants par le marché. »

Alors là vous l'avez. 28 ans plus tard et toujours exactement les mêmes problèmes dans la chaîne de distribution que les gens se plaignaient environ 30 ans plus tôt. Pas étonnant que certains acceptent le Pandemic Shift ™.

Logo des Amis de Lulu e1563830558114.png "width =" 696 "height =" 291 "data-recalc-dims =" 1 "srcset =" https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/ wp-content / uploads / 2020/09 / Friends-of-Lulu-logo-e1563830558114.png? w = 1200 & ssl = 1 1200w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads /2020/09/Friends-of-Lulu-logo-e1563830558114.png?resize=300%2C126&ssl=1 300w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/ 09 / Friends-of-Lulu-logo-e1563830558114.png? Resize = 1000% 2C418 & ssl = 1 1000w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/Friends -of-Lulu-logo-e1563830558114.png? resize = 150% 2C63 & ssl = 1 150w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/Friends-of- Lulu-logo-e1563830558114.png? Resize = 768% 2C321 & ssl = 1 768w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/Friends-of-Lulu-logo -e1563830558114.png? resize = 696% 2C291 & ssl = 1 696w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/Friends-of-Lulu-logo-e1563830558114. png? resize = 1068 % 2C447 & ssl = 1 1068w, https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/Friends-of-Lulu-logo-e1563830558114.png?resize=1004%2C420&ssl= 1 1004w "data-lazy-tailles =" (largeur max: 696px) 100vw, 696px "src =" https://i1.wp.com/www.comicsbeat.com/wp-content/uploads/2020/09/ Logo des Amis de Lulu e1563830558114.png? Resize = 696% 2C291 & is-pending-load = 1 # 038; ssl = 1 "/></p>
<p><noscript><img data-attachment-id=(Une version antérieure de cette version a été publiée dans la newsletter de The Beat. Abonnez-vous dès aujourd'hui!)

Laisser un commentaire

Votre adresse de messagerie ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *