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Ryan North sur son adaptation sauvage de SLAUGHTERHOUSE-FIVE

En mars 1969, Kurt VonnegutRoman de Slaughterhouse-Five, ou The Children’s Crusade: A Duty-Dance with Death a été publié. Basé sur ses expériences personnelles en tant que prisonnier de guerre pendant la Seconde Guerre mondiale, où il a été témoin de la bombe incendiaire de Dresde, le roman comprend des éléments de science-fiction comme un protagoniste littéralement détaché dans le temps et les extraterrestres connus sous le nom de Trafalmadoriens.

Abattoir-cinq
Abattoir-cinq

Aujourd'hui, l'adaptation du roman graphique de BOOM! Les studios sont disponibles dans les magasins de bandes dessinées, les librairies et dans votre bibliothèque locale. L'adaptation a été écrite par Ryan Nord, avec de l'art et des couleurs par Albert Monteys et assistance couleur par Ricard Zaplana.

The Beat a rencontré North par e-mail pour en savoir plus sur le processus d'adaptation Abattoir-cinq.

Abattoir-cinq
Tout était beau et rien ne blessait

AVERY KAPLAN: Quelle est votre histoire personnelle avec Vonnegut? Avez-vous une histoire spécifique sur la façon dont vous avez découvert son travail?

RYAN NORD: J'ai toujours le premier livre de Vonnegut que j'ai jamais lu, qui était une copie de poche de Abattoir-cinq m'a donné par mon amie Priya. Elle a mis un autocollant Superman au dos pour couvrir le prix. Je l'ai lu tout de suite – en fait, j'ai commencé à le lire sur le chemin du retour de la poste – et je me souviens encore du moment, là, garé dans ma voiture, posant le livre pour regarder la nuit et le terrain vide. Le livre l'exigeait, exigeait que je prenne ce moment pour le laisser pénétrer. Je n'ai jamais eu cela avant ou depuis – normalement, je déchire simplement les choses. Donc, adapter ce livre à un nouveau support était une chose très spéciale pour moi. Vous savez, en plus de l’œuvre la plus célèbre et la plus influente de Vonnegut, ce qui était aussi une chose.

KAPLAN: Comment le processus d'adaptation Abattoir-cinq (une adaptation plus simple) comparer avec le processus d'adaptation Roméo et Juliette ou Hamlet (adaptations plus non conventionnelles comme Roméo et / ou Juliette)?

NORD: C’est intéressant, car j’envisage en fait Abattoir être une adaptation très non simple! Avec moi qui transforme Shakespeare en livres de choix non linéaires, c’est un nouveau média, mais c’est un média beaucoup plus adjacent – et aussi, Shakespeare a été adapté si souvent qu’il semblait plus sûr, presque? Mais les adaptations de Vonnegut sont plus rares et il n'y a jamais eu de version de roman graphique, donc cela ressemblait à un territoire inexploré, et je ne voulais vraiment pas à 100% gâcher ça.

Mon objectif primordial avec le livre est de le faire sentir comme chez lui dans le médium, comme s'il était né là-bas en premier, donc si quelqu'un n'en avait jamais entendu parler Abattoir-cinq, ils pouvaient lire cette bande dessinée et penser "oh wow, c'était une super bande dessinée" et non "oh bizarre, quelle étrange façon de découvrir le roman en prose, que je vais maintenant vérifier pour compléter l'histoire que j'ai vécue." Une grande partie du travail consistait donc à trouver des moyens d'exprimer les choses d'une manière native de la bande dessinée qui s'exprimait autrement en prose. La page de découpe de la poupée de papier de Weary, le livre tralfamadorien de deux pages, les boîtes de narration de Derby occlus ses ballons, la façon dont nous avons montré le film à l'envers de Billy: tout cela était des solutions à ce problème, le résolvant de manière à ce qu'il ne puisse être résolu. dans ce médium particulier que nous aimons tous.

Abattoir-cinq
Poupée de papier fatiguée.

KAPLAN: Ajouter des bandes dessinées à l’œuvre de Kilgore Trout (y compris les extraits) est une adaptation cross-média particulièrement adroite. Quand et comment a-t-on décidé de faire de Trout un auteur de bandes dessinées?

NORD: Hahaha Merci! J'ai vraiment aimé la méta-blague de celui-ci: que Trout est cet écrivain de science-fiction raté, comme dans le roman en prose, mais maintenant il a échoué si dur et si complètement qu'il est passé du marché à la bande dessinée. Cela convient si bien à Trout, et c'est aussi un petit clin d'œil à la façon dont les bandes dessinées étaient envisagées il y a quelques décennies: ce tarif jetable pour les enfants que maintenant, bien sûr, le lecteur vraisemblablement non-enfant apprécie.

Mais cela fonctionnait aussi très bien structurellement: en Abattoir-cinq nous pouvons faire l'expérience de plusieurs histoires de Trout, et bien que Vonnegut les résume essentiellement, j'ai pensé qu'il serait parfaitement logique de les montrer sous forme de bandes dessinées, mais de bandes dessinées pulpeuses de l'âge d'or: quelque chose qui se démarquerait du reste du texte, mais aussi s'intègre parfaitement à l'époque et aux genres dans lesquels Trout écrit. Une fois que j'ai commencé à explorer l'idée, cela me semblait assez naturel, et Albert a fait un travail incroyable pour la rendre authentiquement. Ce sont certaines de mes séquences préférées dans tout le livre!

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Billy et un trafalmadorien.

KAPLAN: Abattoir-cinq est une adaptation incroyablement fidèle du matériel source, notamment en termes de structure et de langage! J'ai remarqué que vous avez mis à jour quelques lignes pour inclure un langage plus contemporain et inclusif. Y a-t-il eu une discussion qui a abouti à la décision de mettre à jour cette langue?

NORD: C'était, c'était en fait là dans mon tout premier pitch pour le livre! Mon raisonnement était le suivant: la langue change tout le temps, et les termes qui étaient plus acceptables dans les années 1960 ne fonctionnent certainement pas maintenant. Les inclure par sentiment de fidélité et d'authenticité ne fait que blesser les gens et même expulser les lecteurs de l'histoire alors qu'ils trébuchent sur des mots qui ne seraient pas prononcés aujourd'hui, même par Kurt. C'était donc un choix facile de les ajuster. J'ai également ajusté le décompte des morts tués à Dresde – nous avons maintenant des données plus précises que Kurt à l'époque, et il n'y a rien dans Abattoir-cinq cela a du sens avec x personnes mortes, ce qui n’a pas de sens avec y <x personnes mortes à la place. J’ai considéré ces aspects comme de l’ordre administratif: le genre de changements que j’attendais à voir dans toute adaptation de tout média. L'original existe déjà et il ne va nulle part! Bref, tout le monde était d'accord avec ça depuis le début et je n'ai jamais eu de recul, ce qui était gratifiant.

KAPLAN: L'une des toutes dernières pages du Abattoir-cinq L'adaptation est la citation d'Eliot Rosewater: "Je pense que vous allez juste devoir inventer beaucoup de nouveaux mensonges merveilleux, ou les gens ne voudront pas continuer à vivre." Pourquoi était-il important d'inclure cette citation à ce stade dans la bande dessinée? Cette idée faisait-elle partie intégrante de votre adaptation de Abattoir-cinq?

NORD: C'était pour plusieurs raisons: l'une était que cette ligne n'était pas dans la partie bande dessinée du livre, et c'est une belle ligne que je ne voulais pas voir perdue, donc l'avoir comme une sorte d'épigraphe post-livre me semblait droite. Mais vous avez raison en ce sens que cela fait également partie de l’objet du livre, de chercher une raison pour continuer face à toute cette horreur autour de nous. Je ne le vois pas autant comme une pierre angulaire à la fin que comme une sorte d’écho: un message du boom qui revient, juste pour un instant, quand vous êtes à la fin.

(À l'origine, une ligne différente avait été mise par l'éditeur et c'était une ligne qu'Eliot avait déjà dite dans la bande dessinée, et je me suis dit: «Non, j'ai la ligne parfaite pour aller ici et nous ne nous répéterons pas ! »C'était donc en ce sens un heureux accident.)

KAPLAN: Cette question est à la demande de l'écrivain Beat Greg Silber: Comment Billy Pilgrim pourrait-il s'échapper s'il était coincé dans un trou en promenant son chien?

NORD: Hahaha, mon véritable héritage: rester coincé dans un trou avec Noam Chompsky !!

Quand j'étais coincé, je me suis tourné vers Twitter, et avec l'aide d'une armée de gentils étrangers, nous avons réussi à combiner des choses dans mon inventaire et à nous sortir tous les deux du trou, résolvant le puzzle. Mais Billy n'est pas le genre de gars qui prend l'initiative comme ça, alors je m'attends à ce qu'il s'assoie simplement dans le trou avec son chien, profite du moment, voyage peut-être dans le temps pour d'autres moments aussi heureux, et attend que son absence soit remarquée. et l'un de ses enfants le trouve – puis lui crie après s'être simplement assis dans un trou alors que tout le monde était à sa recherche.

Chronologie personnelle de Billy Pilgrim.

KAPLAN: Lors de l'introduction de personnages dans Abattoir-cinq adaptation, une structure spécifique à 3 panneaux est utilisée à plusieurs reprises, rappelant la répétition de mantras que l'on peut trouver à travers l'écriture de Vonnegut. Quel a été le processus d’adaptation de la prose unique de Vonnegut au milieu de la bande dessinée? Un aspect était-il particulièrement facile ou particulièrement difficile?

NORD: Haha, c'était… tout… difficile? Je pense? Je ne voulais pas être la personne qui a gâché Vonnegut, et c'est donc quelque chose que j'ai gardé à l'esprit tout au long. Mais le processus s'est déroulé comme suit: j'ai acheté un grand exemplaire du livre, que j'ai ensuite relu et écrit partout: souligner des lignes, écrire des notes en marge de la façon dont une scène pourrait ou devrait être adaptée, marquer les idées que j'avais en la lisant , des trucs comme ça. J'ai essentiellement traité la prose comme une sorte de brouillon très grossier pour une bande dessinée, que l'auteur de la bande dessinée avait accidentellement écrasée et mise sous forme de roman, mais les os étaient toujours là.

L'une des parties les plus faciles était le livre tralfamadorien: cela donnait l'impression qu'il appartenait déjà à des bandes dessinées, décrit comme des scènes courtes et urgentes, toutes rassemblées pour former une image de la vie: ce n'est pas trop loin des panneaux et d'une page de bandes dessinées. déjà, et quand j'ai relu cette scène, je savais tout de suite ce que ce serait. Certaines des parties les plus difficiles ont été lorsque Vonnegut vous a dit presque le résumé de ce qui s'est passé au lieu des actions individuelles – cette technique fonctionne comme des gangbusters en prose, vous permettant de garder cet incroyable élan vers l'avant, mais cela fonctionne moins bien dans les bandes dessinées, et il y a des points où vous voulez entendre les personnages parler avec leurs propres mots. Donc, inventer ce dialogue, qui se lirait dans la voix de Vonnegut et s'intégrerait également dans ce qui était déjà dans le livre, et ne ressemblerait pas du tout à moi – c'était une partie délicate. Honnêtement, il y a eu des moments où j’étais en train de relire le livre et je devais revenir au roman pour savoir quelle partie j’ai écrite et quelle partie il a faite, ce qui était super. (C'était moins pour me tapoter dans le dos et plus pour voir ce que je changerais si je peaufinais une ligne, je le jure.) Si je peux me tromper, je pense que cela compte comme un succès!

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KAPLAN: Abattoir-cinq est un récit fragmenté, non seulement en termes de l'histoire personnelle de Billy Pilgrim, mais aussi dans la manière dont les histoires de Kilgore Trout – ainsi que le matériel écrit par Howard W. Campbell, Jr. et le matériel non fictionnel exigé par le professeur Rumfoord – sont inclus directement dans le roman. Pourquoi était-il important d'inclure ces passages – souvent presque mot pour mot – dans l'adaptation comique?

NORD: Le morceau d'Howard – où il parle d'être pauvre et de la façon dont l'Amérique blâme ses pauvres pour leur situation – résonne maintenant probablement encore plus qu'il ne le faisait quand il a été écrit, et dans les bandes dessinées – où les pages sont si rares et limitées – c'était toujours comme ça. la séquence (et d'autres similaires) exigeait ce temps et cette attention. Les bandes dessinées de Trout sont amusantes et si emblématiques du livre (à la fois la bande dessinée et le roman en prose) que cela ne semblait pas naturel de ne pas les avoir, comme si leur absence laisserait un grand trou au cœur de l'histoire. Et les livres de Rumfoord sont vraiment la façon dont vous rencontrez ce personnage et la façon dont il voit le monde, si différent de Billy. Ils se justifient tous vraiment, ce qui n’est bien sûr pas surprenant, étant donné que je travaillais sur l’histoire de Vonnegut comme base: il n’y en a pas beaucoup dans Abattoir-cinq cela vous fait dire "hmm, ouais, cette partie est juste du remplissage, pas besoin de s'inquiéter pour ça!" En fait, je ne peux penser à aucun, ce qui explique en partie pourquoi l’adaptation est si difficile.

J'imagine qu'il serait beaucoup plus facile de convertir une histoire de moindre importance en bande dessinée que de convertir une histoire merveilleuse que moi et une bonne partie du monde anglophone aimons. Oups.

KAPLAN: En décrivant le traitement des P.O.W.s et les bombardements incendiaires de Dresde, avez-vous utilisé des sources supplémentaires pour la recherche, ou la majorité des informations historiques utilisées figuraient-elles déjà dans le matériel source?

NORD: Comme je l'ai déjà mentionné, certaines des sources auxquelles Vonnegut avait accès à l'époque ont été remplacées par des sources plus précises.J'ai donc revérifié toutes les données matérielles du livre – ce qui semble être beaucoup de travail, mais ce n'était pas le cas. vraiment. J'étais déjà en train de faire autant de recherches que possible pour trouver une référence photo pour Albert – le livre est une pièce d'époque, et même s'il faut 10 secondes pour écrire «ils sont dans un train de prisonniers de guerre de la Seconde Guerre mondiale», cela prend beaucoup plus de temps à trouver exactement à quoi cela ressemblait – et j'avais l'impression qu'une partie de mon travail consistait à remplir autant de blancs que possible. Je ne les ai pas tous, mais Albert était incroyable et a retrouvé certaines choses que je ne pouvais pas, y compris des ressemblances pour les amis de Kurt au début du livre. Il m'a dit que le domaine de Vonnegut lui-même avait contribué à cela, ce qui était tout simplement génial.

Abattoir-cinq

KAPLAN: Pourquoi est-il important de raconter cette histoire de la Seconde Guerre mondiale maintenant, en 2020? Pourquoi est-il important pour les Américains de se familiariser avec l’histoire, les idées et les mots de Vonnegut?

NORD: Il est un peu triste d’admettre que le livre anti-guerre de Vonnegut écrit il y a plus de 50 ans est toujours d'actualité aujourd'hui, peut-être même plus pertinent aujourd'hui qu'il ne l'était au départ. Cela ne signifie pas que nous avons fait une tonne de progrès en tant qu'espèce, et je suis sûr que Kurt lui-même, s'il était là, dirait qu'il préférerait de beaucoup que son livre soit oublié comme une relique d'une autre époque que considéré comme un travail important et fondateur qui est aussi important aujourd'hui que le jour où il a été rédigé. Mais c'est le cas, et nous savons tous de plus en plus à quoi ressemble un conflit, ce qu'est la guerre et ce qu'elle fait aux gens.

C'est drôle, en janvier quand le livre a été annoncé, je faisais une interview avec Stars and Stripes – le journal indépendant de l'armée américaine – et un journaliste, m'appelant d'Afghanistan, m'a interrogé sur le message du livre, et rien ne vous donne envie plus idiot que de dire à un soldat que la guerre est mauvaise. De toute évidence, il le sait clairement plus que moi et, les doigts croisés, plus que je ne le ferai jamais. Donc, à certains égards, je me sens profondément sous-qualifié pour en parler. Mais Vonnegut était là, pendant la Seconde Guerre mondiale, à Dresde, et Abattoir-cinq est-ce qu'il en parle. J’ai vu dans mon travail comme faire passer ce message sans distorsion, sachant qu’il est toujours pertinent, sachant qu’un livre anti-guerre qui parle toujours d’opposer le fascisme, la haine, le racisme et les nazis, quoi qu’il en soit, a encore sa place ici en 2020.

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